意大利语的特征与母音操练

　　歌唱是声响与言语相结合的一门艺术，言语的性质和歌唱方法有着亲近的联络。目前我国美声唱法的声乐教育中，意大利的声乐著作被作为教材而广为运用。美声唱法发源于意大利，意大利语被认为是最适合歌唱的言语。介意大利声乐著作的学习过程中，了解意大利语的根本性质和特色，将唱好意大利语的母音作为声响操练的首要方针，关于意大利声乐著作风格的掌握，美声唱法教育质量的进步都是十分有利的。
　　
　　一、意大利语的特征
　　
　　1、意大利语母音
　　任何言语都是由子音和母音两部分构成的。介意大利语中，5个母音a、e、i、o、u相关于子音而言有着杰出的位置。其体现在：(1)、在单词中母音数量占有肯定的优势，如aereo、ideale。而在德语、等言语中，子音或子音群量往往多于母音。(2)、意大利语中简直一切的词组(外来语在外)都是以母音结束的。意大利语的母音没有德语、法语的混合母音。法语的鼻母音等不置可否，含糊不清。而意大利言语语明晰，纯而明快，在发音过程中一直为同一音质。《卡鲁索的发声隐秘》一书作者马拉非奥契指出：“母音丰厚的意大利语毫无疑问比子音多的德语或其它言语更适合于歌唱，因为母音的改动而不利于发音器官作业的状况很少。关于歌手来说，假如母音大都存在的话，音和音之间很简单衔接；而尖利的子音大都存在的话，则会对发音发生阻止”。
　　2、意大利语子音
　　意大利语的子音与母音比较，性质杂乱，发音时刻极为短暂，它本身缺少动听的音响。当它与母音结合起来发音时，即能明晰地展现出各音的特性来。
　　子音发音时口不宜过火夸大，舌部运动时舌根要放松、灵敏。在短暂、清楚有力的发音后，应以极快的速度弹向母音。
　　在歌唱时，子音发音有几点简单呈现的问题应予以着重。(1)、“r”有舌弹音和舌颤音两种。舌弹音是舌尖遭到气流的冲击后只做一次颤抖，舌颤音是舌尖遭到气流的冲击后做接连快速的颤抖。有些人因为概念不清，分不清何时发舌弹音，何时发舌颤音。因此形成发音上的过错。舌弹音的发音规则是：当“r”处于两个母音中心时，例：dolorei当单词的结束音“r”与下一单词的开始母音联接发音时，例：Amor⌒amor，除此之外，“r”都发舌颤音。(2)、单词中两个相邻、性质相同的子音一起呈现时，有必要在两个子音之间极快、清楚地断开发音。例：stella→stel｜''｜la。这一点往往被许多人所疏忽。有必要引起注重。(3)、因为子音发音及着力部位的不精确，引起发音性质的改动。例：grazie→gurazle，sempre→seumpre。纠正的方法是，辨明所发子音的受阻方法及着力点，发音时发音器官要明晰、精确，中、慢速操练精确后再改为快速。
　　3、意大利语的legato
　　意大利语的别的一个特色是，单词之间由前句的词尾音和后句的词首音衔接起来的发音法。如hostri⌒oppresor、qual⌒umll。这种单词之间语音的衔接联系将独立的词组有机地贯穿一体，似将珠子用一根线串接起来相同，发音时趁热打铁，连接自若，使意大利语具有了一种源源不断流通的音乐性。油滑的言语与活动的乐音难分难解，增加了歌唱的体现力。从演唱者的视点来看。声乐曲中连接流通的发音，使得演唱时因言语连续形成发音器官的不断调整(声门的闭合一翻开)所耗费的能量降到最低，从而使演唱者能更轻松、自然地对乐曲进行体现和诠释。这种言语的连接特色，也是Iegato成为美声唱法重要的风格特征之一。德国歌唱剧奠基人约翰·海勒从前说过：“谁不懂得怎样歌唱音的联接，他就不懂得把歌唱好。”没有连接性就缺少美感，这是美声唱法系统中“美”的根本要求。
　　
　　二、意大利语母音操练
　　
　　歌唱中，最嘹亮继续的声响是母音。美丽的歌声是建立在纯粹的母音的基础上的。因此在歌唱声响的操练中。母音的质量好坏是联系到歌唱质量凹凸的重要因素。一直以来。意大利美声学派的大师们总是将纯洁、圆润、嘹亮的母音做为声响操练的方针。

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